PLAZA GRANDE

QUITO

TIEMPOS MODERNOS

CHARLES CHAPRIN

Tiempos modernos

Tiempos modernos es un largometraje de 1936 dirigido, escrito y protagonizado por el célebre actor Charles Chaplin. La película constituye un retrato de las condiciones desesperadas de empleo que la clase obrera tuvo que soportar en la época de la Gran depresión, condiciones promovidas, en la visión dada por la película, por la eficiencia de la industrialización y la producción en cadena.

El capitalismo

EL video nos muestra la realidad del mundo capitalista en el que el obrero es explotado, con trabajos forzados, sin respetar los tiempos de trabajo como se muestra en el video a la hora del almuerzo, los empleados tienen que comer rápido, mientras que la alta burguesía trata de suprimir mas el tiempo del almuerzo mediante nuevas técnicas, también se puede observar que estas grandes industrias buscan el bien personal de la burguesía, mientras el empleado no cuenta con un seguro, ni estabilidad laboral, ya que cualquier momento pueden ser despedidos, también se observa que esta clase de industrias no tenían estabilidad, que podría ser por el aspecto económico , ya que muchas de estas industrias quebraban originando otro problema social




El desempleo


A consecuencia de la inestabilidad de las empresas, y por el aumento acelerado de la población eran escasos los trabajos, dando como resultado gente desempleada, que para alimentarse obtén por el robo, creando otro problema social


Huerfanidad


Por motivos de alimentar a la familia muchos padres poner en riesgo su vida dando como resultado que sus hijos queden en la orfandad, pero aunque se ve que existía una ley para esto, en muchos casos no se aplicaba. los niños quedaaban desamparados

PROYECTO DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA

PROYECTO DE INGENIERIA EN QUITO

CENTRO CULTURAL ITCHIMBIA

HISTORIA.-Con sus 2.910 msnm, la colina de Itchimbía fue en la época aborigen un lugar de asentamiento de continuos grupos humanos, y durante la época de las ocupaciones quitu e inca se dedicó este espacio para la adoración de los Dioses, con énfasis en Inti. Ya durante la época colonial, la colina fue una de las barreras naturales de la ciudad española de Quito durante varios siglos, en los que el lugar era usado como sitio de caza y de entrenamiento militar.

UBICACIÓN.-Centro Cultural Itchimbía. Edificio de acero y cristal de la ciudad de Quito D.M., Ecuador. Se ubica en la cima de la colina homónima como parte del complejo recreacional llamado Parque Itchimbía y es destinado para exposiciones y eventos culturales de la ciudad. En poco tiempo se ha convertido en uno de los mayores íconos de la ciudad, cuyos habitantes lo han bautizado como Palacio de Cristal. Está administrado por el Centro Cultural Metropolitano.

ESTRUCTURA.- La estructura de hierro y cinc fue importada originalmente de Hamburgo, en Alemania, durante el gobierno del Gral. Eloy Alfaro en 1889. Por su increíble similitud con el famoso mercado de Las Halles, en París, fue destinado al mismo propósito y se convirtió en el Mercado de Santa Clara, ubicado en una pequeña plaza frente al monasterio del mismo nombre, entre las calles Benalcázar, Cuenca y Rocafuerte.
La armadura de hierro está compuesta por un cuerpo central que sostiene una cúpula de verticilos, de la que parten dos bóvedas de arcos rebajados, formando una cruz latina cuyas paredes están recubiertas totalmente por vidrio de alta resistencia, que permite al lugar una gran iluminación sin necesidad del uso de electricidad durante el día. Fue meticulosamente restaurada y reforzada por los expertos del Fondo de Salvamento (FONSAL) del municipio de Quito antes de ser trasladada a su lugar final, sobre una plaza de granito dispuesta especialmente para el efecto.

Bajo el edificio principal, de 1.300 m2, se encuentran varios salones y servicios que complementan sus funciones como espacio cultural, tal como salas de conferencias, salones de eventos, baños y cocina. Cuenta además con dos restaurantes desde los que se tiene una vista impresionante del Centro Histórico de la ciudad.


RECUPERACION.- Dentro del proyecto de recuperación global del Centro Histórico, emprendido por la alcaldía de Quito en 1997, se decidió intervenir los terrenos de la cima del Itchimbía para convertirlo en un parque lúdico, turístico y ambiental. Tras la expropiación de algunas propiedades y el desalojo de una pequeña invasión ilegal, se cerró el área del parque para prevenir futuras acciones similares y los trabajos empezaron. Se transformó las 54 hectáreas en un centro recreativo respetando las especies tanto de flora como de fauna que habitan en el lugar y que son consideradas nativas de la ciudad.
El cabildo decidió además restaurar el edificio del Mercado de Santa Clara y convertirlo en un Centro Cultural que fue trasladado, pieza por pieza, al parque en la colina. Finalmente el lugar abrió sus puertas al público en el 31

de julio de 2004, con la exposición arqueológica del "Señor de Sipán"

ARQUITECTURA DE LA INGENIERIA

Arquitectura de la ingenieria

La arquitectura de la ingenieria tiene su desarrollo en plena Revolucion Industrial en pleno siglo XIX. Se acrecienta el comercio y se acelera la produccion de bienes de consumo. El campo de la construccion es fuertemente influido por el progreso tecnologico propio del momento.


La ciudad se convierte en el punto mas favorecido en el que concurren las actividades productivas, las de intercambio, las economicas y las de decision. La demanda del mercado aumenta constantemente por el mayor nivel de vida de los habitantes y por el perfeccionamiento de muchos productos debido al empleo de maquinas que trabajan con vapor.


Comienzan a aparecer dos clases de productos los tradicionales y los nuevos. Esto define lo que ocurre en numerosos campos, la coexistencia del diseño conservador y los nuevos diseños industrializados. Esto se refleja en la arquitectura donde coexisten las tipologias antiguas y las modernas ambas representadas por la Ecole des Beaux-Arts (1806) y la Ecole polytechnique (1794) respectivamente, la de los arquitectos y la de los ingenieros.



Arquitectura de la ingenieria o del hierro y cristal:


La arquitectura de la ingenieria es la manifestacion mas significativa en el campo de la construccion durante el siglo XIX. Es un fenomeno tecnico que marca el paso entre el pasado y el presente.


La arquitectura de la ingenieria tiene tres grandes campos de aplicacion el de los puentes de hierro, el de las grandes cubiertas de hierro y cristal y el de los grandes edificios de pisos con esqueleto metalico.


Asi las hilanderias propias de la epoca comienzan a utilizar columnas de fundicion de hierro para reducir la ocupacion de muros de mamposteria.


El campo de las cubiertas de hierro y cristal tiene precedentes en el siglo XVIII, estas construcciones generan una tipologia amplia y variada que se desarrolla plenamente en el siglo XIX con los invernaderos, los mercados cubiertos, los grandes almacenes, las estaciones ferroviarias, y las instalaciones para exposiciones.


Como ejemplos de mercados podemos citar la Madeleine de Paris de 1824, el mercado Hungerford de Londres en el año 1835 o las Grandes Halles de Paris iniciadas en el `53.


Como ejemplo de grandes exposiciones podemos citar el Palacio de Cristal construido por Joseph Paxton en el 1851 en Londres, La Galerie des Machines de Dutert y Contamin y la Torre Eiffel ambas realizadas para la Exposicion Universal de Paris de 1889.


Todas estas obras combinan el gigantismo arquitectonico con el que se asocia a la industria y comercio con la confianza optimista hacia el futuro progresista.


Las galerias publicas resuelven un problema de las ciudades uniendo recorridos peatonales cubiertos. Con las estaciones ferroviarias se crea un sistema constructivo nuevo que toma caracteristicas formales identificables para el campo de los trenes.


A fines del siglo XVIII se produce un desdoblamiento y separacion de la figura del arquitecto de la del ingeniero.


La figura del ingeniero prevalece entre las demas, es el realizador de las nuevas estructuras tecnicas atrevidas y futuristas.

SOLUCION AL PROBLEMA DE VIVIENDA EN QUITO

 VIVIENDAS EN EL CENTO DE QUITO

El Centro Histórico de Quito, con una extensión de 350 hectáreas, fue proclamado Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO en 1979 debido a su riqueza arquitectónica y su valor histórico. Hasta los años sesenta había sido el barrio residencial de las familias pudientes, que después se había ido desplanzando hacia el norte de la ciudad. A partir de entonces, ha sufrido múltiples cambios relacionados con su uso, su densidad y su población.

En la parte central del centro histórico, la vivienda prácticamente ha desaparecido, dando lugar a actividades administrativas y de servicios. Alrededor de esta zona hay 17 barrios con un uso predominantemente residencial donde la mayoría de los edificios datan de finales del siglo XIX. Los edificios se construyeron siguiendo el esquema español de habitaciones distribuidas alrededor de un patio. Estas habitaciones se convirtieron en viviendas baratas de alquiler destinadas a familias de bajos ingresos, la mayoría inmigrantes, dando lugar a los "inquilinatos".

El 55% de estas familias tiene que compartir los cuartos de baño, que presentan problemas de mantenimiento (cuando no están fuera de uso). El 30% de estas familias ni siquiera tienen una ducha. En ningún caso cuentan con agua caliente.

El 80% de los edificios cuentan con instalaciones eléctricas con 25 años de edad, provocando una situación de alto riesgo tanto por su uso cotidianos como por situaciones de sobrecarga en la red de distribución. La cocina normalmente está en el mismo dormitorio, con los peligros que ello conlleva.

Según diversas estimaciones, sólo el 30% de la población del centro es propietaria de su vivienda. Por otra parte, la superficie media de la vivienda supone entre 5 y 11 metros cuadrados por habitante.

Entre los varios factores que limitan la adquisición de vivienda están los siguientes: la dificultad de acceder a un mercado financiero cuyos requisitos cambian constantemente; la reducida capacidad de compra de las familias; el alto precio de la vivienda; la ausencia de programas de crédito para facilitar el acceso a la vivienda de los más desfavorecidos y la oferta cada vez más reducida de vivienda pública.

Las casas quiteñas tomaron el modelo de la casa andaluza; patio grande al centro (se cuenta de un quiteño de este siglo que, preguntado por el alarife cómo quería su casa, respondió: 'Hacedme un gran patio y, si queda sitio, las habitaciones'); entrada al patio por zaguán ancho (más ancho cuanto más importante fuese la casa) y el patio rodeado en cuadro por edificaciones de uno o dos pisos, con anchos corredores porticados, sobre los que se abrían las puertas de los cuartos. Es decir, un claustro en pequeño. De donde la armonía del conjunto urbano.

El el lugar que consulte fue en el museo Camilo Egas donde antiguamente era una casa donde se puede observar la simension de los cuartos que no es mas que de 3 meros por tres metros donde se supone que vivian familias ENTERAS

EL ECLECTICISMO HISTÓRICOS

EL ECLECTICISMO HISTÓRICOS

Con esta expresión se indica una de las fases de la historia de la arquitectura del siglo XIX, en la que coinciden los diferentes periodos históricos anteriores, como el neoclasicismo, el neogótico entre otros, que llegaron a constituir las revitalizaciones(revivals)o retorno de la arquitectura del mundo antiguo, medieval, renacentista. Esta expresión quería dar a conocer dos intenciones:


- De las connotaciones negativas que indicaban un estilo unitario
- Incluían otros fenómenos como el nacimiento del urbanismo moderno


Que mediante la acentuación de un punto de vista y la conexión de la suma de fenómenos, particulares, equivalen a una narración intencionada de los:


- hechos fundamentales
- Las condiciones histórico sociales
- Las tecnologías
- Las teorías critico estéticas
- Las poéticas


CONDICIONES HISTÓRICO SOCIALES


La arquitectura y urbanismo moderno nacen del encuentro de una serie de factores que ven su inicio en el siglo precedente, que hacen coincidir sañudamente su génesis con la llamada arquitectura iluminista, dando factores causantes como, el liberalismo, positivismo, la industrialización, la revolución tecnológica, el socialismo utópico, el marxismo.


El liberalismo.- nace con las ideas democráticas igualitarias y humanitarias de la revolución francesa, se afianza como traducción política, social, económica del individualismo, en su aspecto económico se da el juego de la oferta y la demanda


Positivismo.- que afirma que solo el conocimiento experimental de los hechos es fructífero y al creciente proceso de las ciencias naturales, con la que produjo un notable desarrollo tecnológico, con la invención de nuevas maquinas capaces de sustituir el trabajo artesanal y revolucionario radicalmente los tradicionales


Industrialización.- este se relaciona con los anteriores, ya que el costo de las nuevas maquinarias, era inaccesible a los artesanos, esto exigió un adelanto de un enorme capital inicial.

Todos estos factores llevan al capitalismo a formar un conjunto de fenómenos del que nace la producción en masa la economía del consumo y del beneficio, dando un régimen de competencia, en la cual la clase que hizo suya la ideología del capitalismo industrial fue la burguesía que se comprometió totalmente en la industria y el comercio pero también produjo una explotación al obrero, que se, lograron reivindicar con la revolución industrial.


Pasando de estas notas generales e informativas que presidieron a la arquitectura y urbanismo moderno, es necesario hacer alusión a la situación de Inglaterra es decir a la nación que vio primero la experiencia de la civilización industrial, que se relaciona con la revolución industrial y la revolución demográfica que debido a la innovación tecnológica y al nuevo orden económico , se cree que la población inglesa paso de los 6 millones y medio a los 14 millones, las causas para este incremento fueron de orden alimenticio, higiénico y edificatorio, estas ligadas al proceso de la medicina y a la asistencia sanitaria (instalaciones para el tratamiento y saneamiento del agua)


Este incremento demográfico se asocia a una nueva distribución territorial que con la invención de la maquina a vapor, incidieron en los 3 sectores productivos de Inglaterra que fueron la minería, el siderúrgico y el textil.


Con el incremento de la demanda se aumento el nivel de vida de los habitantes, por lo que se establece así la lógica del trabajo industrial, que es aumentar la producción y reducir los precios para producir más, en un tiempo cada vez menor, este ritmo acelerado de la producción exigía la renovación total de la red vial, dándose el transporte sobre ruedas primero en madera y luego en metal para dar nacimiento al ferrocarriles


En los periodos mas típicos de la revolución industrial fueron entre los años 1760 y 1830 en el que se pone manifiesto una de las mayores penurias, en la que las construcciones más antiguas del centro son ocupadas por los inmigrantes del campo, encuestas llevadas años más tarde demuestran condiciones inhumanas de habitabilidad en Londres, Manchester, Liverpool y Leeds

La Revolución Industrial trajo consigo cambios sociales y políticos, agitación, intranquilidad… Las más arraigadas tradiciones cambiaron en poco tiempo de tal manera que en un breve espacio de tiempo el país pasó de basar su economía en la agricultura a basarla en la industria. El campo necesitaba menos trabajadores y las ciudades más mano de obra cada día, con lo que se produjo un éxodo del campo a las zonas urbanas. En las ciudades las chimeneas y humos de las fábricas conformaban el nuevo paisaje. El país se dividió en dos: por un lado, aquellos que poseían tierras, que eran ricos, y por otro lado, aquellos que no las poseían, que eran pobres. Charles Dickens, que es considerado el mejor novelista inglés, se convirtió en la conciencia de su época y denunció situaciones extremas en sus novelas. Gozó de una popularidad mientras vivía de la que han carecido hasta su muerte la mayoría de los escritores ingleses.



NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

CUANTO CONTEMPLA  EL MUNICIPIO DE ESPACIO MINIMO POR PERSONA

b.1. Residencial: 2 personas por dormitorio

b.2. Comercial, oficinas y consultorios médicos: 1 persona por cada        8 a 10 m2 de área útil.

b.3. Hoteles: 2 personas por dormitorio.

b.4. Educacional: 1 estudiante por cada 2.50 m2.

b.5. Restaurantes: 1 persona por cada 3.00 m2. de área.

b.6. Centros comerciales: 1 persona por cada 4 m2. de área total.

b.7. Institucional: Hospitales; 3 personas por cama.

b.8. Edificios de estacionamientos: 2 personas por puesto de parqueo

NORMAS BASICAS  PARA BARRIOS.-

Calificación de organizaciones Barriales.-

Para la calificación de las construcciones de un sector, la organización barrial interesada presentara en la unidad de suelo y vivienda de la Dirección metropolitana de Quito de planificación territorial y servicio público, los siguientes requisitos iniciales:

a.      Solicitud de reconocimiento del barrio a ser intervenido

b.     Copia certificada del acta de socios o moradores que consienten en que el municipio intervenga el sector

c.      Estar en el listado de barrios populares definido por la dirección metropolitana de planificación territorial y servicios públicos

NORMAS MINIMAS PARA VIVIENDAS

Artículo 21.- Las dimensiones, área y volumen, de los ambientes de las edificaciones deben ser las necesarias para:

a) Realizar las funciones para las que son destinados.

b) Albergar al número de personas propuesto para realizar dichas funciones.

c) Tener el volumen de aire requerido por ocupante y garantizar su renovación natural o artificial.

d) Permitir la circulación de las personas así como su evacuación en casos de emergencia.

e) Distribuir el mobiliario o equipamiento previsto.

f) Contar con iluminación suficiente.

Artículo 22- Los ambientes con techos horizontales, tendrán una altura mínima de piso terminado a cielo raso de 2.30 m. Las partes mas bajas de los techos inclinados podrán tener una altura menor. En climas calurosos la altura deberá ser mayor.

Artículo 23.- Los ambientes para equipos o espacios para instalaciones mecánicas, podrán tener una altura menor, siempre que permitan el ingreso y permanencia de personas de pie (parados) para la instalación, reparación o mantenimiento.

Artículo 24.- Las vigas y dinteles, deberán estar a una altura mínima de 2.10 m sobre el piso terminado.

ESCUELA DE BELLAS ARTES DE QUITO

ESCUELA DE BELLAS ARTES DE QUITO

La escuela de artes y oficios del protectorado católico

Church llega al Ecuador a pocas décadas de haberse constituido la república y cuando de modo errático se empieza a dar ciertos pasos en pos de la formación de un estado moderno. El presidente Vicente Rocafuerte (1835-1839), por ejemplo, se había preocupado por iniciar un plan de educación cuando en 1836 dicta el “Decreto Orgánico de Enseñanza Pública”.11 Para el presidente García Moreno (1861-1865 y 1869-1875) la instalación de la educación pública en distintos niveles y categorías fue una política de estado. En este contexto, el desarrollo de las ciencias y las artes es visto como el cimiento de cualquier nación moderna.

Por eso, a lo largo de la segunda mitad del Siglo XIX, ya sea desde iniciativas privadas o esfuerzos gubernamentales se buscará establecer instituciones de formación artística. Aunque durante este período lo que tenemos es, más que nada, esfuerzos iniciales; todos ellos demuestran que el modelo a seguir era el de la academia de bellas artes, especialmente la italiana.12 Y así continuará siendo una vez que se funde la Escuela de Bellas Artes en Quito en 1904 y se llegue a establecer la educación artística de modo permanente.

Lo cierto es que la escuela de artes y oficios y la academia de bellas artes tenían funciones muy distintas.  A la escuela de artes y oficios aparece en Europa como institución moderna después de la revolución industrial como respuesta a la necesidad de formar al obrero industrial tanto en educación básica como técnica y la de introducirlo a los principios del diseño y de la estética. Como frecuentemente el obrero no había recibido instrucción básica, esta institución estaba pensada también para suplir esos vacíos y así se la concebía como una escuela para adultos. En el Ecuadordel Siglo XIX, cuando la industrialización era incipiente y más que nada una aspiración de quienes diseñaban un modelo de estado moderno, la confusión entre este tipo de instituciones era comprensible.

Pero, aún cuando a fines de siglo se establecían escuelas de artes y oficios por todo el territorio nacional, la confusión continuaba.

El presidente Gabriel García Moreno, en su empeño por modernizar el país, se trazó un plan de industrialización que incluía la educación del obrero industrial. Durante su segundo período presidencial funda la primera escuela moderna de artes y oficios, destinada a la formación mecánica, técnica y estética de obreros artesanales e industriales adultos. 1871 llegó al Ecuador el propiorector de la institución neoyorquina, el hermano Feliow, para organizar el pénsum y realizar un diagnóstico de las necesidades pedagógicas, docentes y materiales requeridas. Bajo su sugerencia, se importaron materiales y útiles y se elaboró un plan de contratación de profesores/artesanos estadounidenses experimentados en este tipo de enseñanza. Finalmente, la Escuela de Artes y Oficios del Protectorado Católico se inauguró en marzo de  1ro de marzo de1872 bajo la dirección del hermano estadounidense Conald.

La Escuela de Artes y Oficios del Protectorado Católicof ue transformada décadas más tarde en lo que hoy es el Colegio Central Técnico, que sigue formando artesanos y operarios en distintas ramas. Las universidades también se han comprometido con la formación técnica, a través de cursos de extensión.  Uno de los primeros artistas que salieron de la escuela fueron:

pintor ecuatoriano Camilo Egas (1889-1962)